추격은 나홍진 영화의 요체다. 질주와 미끄러짐을 동반한 그의 추격은 영화 매체의 본질을 겨냥한다. <호프>는 전작들과 달리 추격의 방향을 어지럽히고 쫓는 자와 쫓기는 자를 수시로 바꿔가며 아수라장을 관통한다. 나홍진은 마을, 숲, 도로로 이어지는 추격을 구성할 때 의도적으로 속도의 쾌감을 줄이거나 없앤다. 서스펜스를 지연시키자 추격의 방향과 강도가 무력해지고 종종 헛바퀴 돌 듯 제자리를 맴돈다. 건물 입구에 들어서지만 출구로 나오지 못하는 마을, 방향을 잃은 채 도망가다 죽어 나가는 숲, 시작과 끝을 알 수 없는 기나긴 도로에서 운동은 실없는 농담과 실수로 자주 멈춘다. 대담하리만치 뻔뻔한 도전으로 우리가 믿는 영화의 구성요소를 파괴하고도 영화에 도달할 수 있다는 과감한 선포. 국적, 지역성, 시대상, 장르 관습, 관객의 원초적 쾌락마저 흡수한 듯하다. 지지 않는 태양이 외계의 눈이자 우리를 응시하는 영화의 눈이라면 과대망상일까. 그렇다 해도 인간의 공포와 어리석음에 대한 연민이 담긴 빛이라 다행이다. (박인호)