80년대 후반, 일련의 신인감독들과 유영길의 만남이 한국영화의 새로운 물결을 이끌기 시작한다. 장선우와의 작업은 그들이 불러일으킨 상승작용을 목결할 수 있는 좋은 지표다. 우묵배미에서 벌어지는 박중훈-최명길-유혜리의 삼각관계가 서먼적은 정서와 해학을 따라 흐르며 질박한 마당극으로 태어난다. 영화평론가 변인식은 <우묵배미의 사랑>을 ′생동하는 점액질의 사랑놀이′라고 평했다. 우묵배미는 서울의 변두리로 도시와 농촌의 접경지대를 상징하는 가상적인 지명이자 그곳 사람들을 의미한다. 도시도 아니고 농촌도 아닌, 산업사회로 편입되어 가는 삶의 전초기지에서 약삭빠름과 우직함을 간직한 키작은 인간들의 사랑이야기가 장선우의 치밀한 연출과 유영길의 사실주의적 촬영을 통해 향기롭게 형상화된다. 유영길의 여백과 서정성이 만개되는 지점이기도 하다. (이용관)